舞蹈節(jié)目將極強(qiáng)的抒情色彩與音樂(lè)舞姿緊密結(jié)合在一起，表達(dá)美好愿望與內(nèi)心感受，給人以唯美的享受。2005 年《千手觀音》就是近年來(lái)春晚上涌現(xiàn)出的罕見(jiàn)的高質(zhì)量歌舞節(jié)目之一。

曲藝類節(jié)目包括相聲、小品、雜技等。語(yǔ)言類節(jié)目在春節(jié)晚會(huì)上占據(jù)的地位越來(lái)越重要，從某種意義上來(lái)說(shuō)，是否有出彩的小品已經(jīng)成為一臺(tái)春節(jié)晚會(huì)是否成功的一大標(biāo)志。

戲曲節(jié)目

戲曲是中華民族特有的舞臺(tái)表演藝術(shù)形式，它在春節(jié)這個(gè)中華民族的傳統(tǒng)節(jié)日里出現(xiàn)，體現(xiàn)的是中國(guó)人特有的節(jié)日民俗和娛樂(lè)方式。

2、春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的形式

（1）結(jié)構(gòu)

綜藝節(jié)目的結(jié)構(gòu)類型常見(jiàn)的有：珍珠項(xiàng)鏈結(jié)構(gòu)、篇章板塊結(jié)構(gòu)、平行并進(jìn)結(jié)構(gòu)等。

珍珠項(xiàng)鏈?zhǔn)浇Y(jié)構(gòu)

這種方式講究的是用所謂的“彩線”將本來(lái)是零散狀態(tài)的單個(gè)節(jié)目有機(jī)地組成整休，使散落的珍珠，成為光彩照人的精美項(xiàng)鏈。

篇章板塊式結(jié)構(gòu)

就是一組節(jié)目圍繞一個(gè)主題或線索形成相對(duì)獨(dú)立的小篇章板塊，幾個(gè)小板塊相連組合成一個(gè)完整的整體。

平行并進(jìn)式結(jié)構(gòu)

所謂平行并進(jìn)式結(jié)構(gòu)就是利用主會(huì)場(chǎng)與分會(huì)場(chǎng)的多點(diǎn)時(shí)空特性。

1996年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)在上海、西安設(shè)立兩個(gè)分會(huì)場(chǎng)，三地互傳，形成舉國(guó)賀歲、神州同慶的場(chǎng)面。

（2）舞臺(tái)與視覺(jué)效果——電視技術(shù)

蛇年春晚在2012年的舞美基礎(chǔ)之上，繼續(xù)著力增強(qiáng)視覺(jué)沖擊感：那英演唱《春暖花開(kāi)》時(shí)舞臺(tái)空間時(shí)而變成綠意盎然的廣袤森林，時(shí)而變成錦簇花團(tuán)奪目盛開(kāi)；孫儷、李健合唱《風(fēng)吹麥浪》時(shí)，舞臺(tái)則變成空曠的麥田，金黃的麥浪此起彼伏；席琳·迪翁演唱《泰坦尼克號(hào)》主題曲《My heart will go on》時(shí)，長(zhǎng)長(zhǎng)的水幕更從天而降，配以席琳極富穿透力的高音，可謂氣勢(shì)磅礴。

（3）節(jié)奏

春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的節(jié)奏控制與安排常見(jiàn)的有：

動(dòng)靜結(jié)合

如1987年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)在《民族團(tuán)結(jié)大聯(lián)唱》的高潮后，安排了《春天的鐘》這首深沉、舒展的獨(dú)唱。

虛實(shí)結(jié)合

如1994 年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)在《全家福》 這個(gè)紀(jì)實(shí)節(jié)目后接著殷秀梅獨(dú)唱《今日的中國(guó)人》。1999年央視春晚小品《真情30秒》，當(dāng)某邊防小戰(zhàn)士終于等到對(duì)方的聲音，僅大喊了一聲“媽！”時(shí)，幾乎所有人的心都被牽動(dòng)了。當(dāng)大家還沉浸在一種對(duì)親情的依戀和感慨之中的時(shí)候，一首《常回家看看》悠悠響起，一下子唱到人們的心里。

（4）時(shí)空

綜觀歷屆春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，晚會(huì)的空間開(kāi)拓主要形式有以下幾種：

演播室空間的有效劃分與調(diào)度

這是晚會(huì)中最常用的一種形式。

例如，1992年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上由旅葡華人胡浩波演唱給余光中詩(shī)歌譜曲而來(lái)的歌曲《鄉(xiāng)愁》時(shí)，演員由升降臺(tái)慢慢升起在由熱帶植物布景的小表演區(qū)，演員的低徊婉轉(zhuǎn)的演唱宛如呈現(xiàn)在海峽另一岸，布景與演唱水乳相融精彩地營(yíng)造出了的歌曲所表達(dá)的意境，給人留下了深刻的印象。

1995年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上還出現(xiàn)流動(dòng)表演區(qū)。如孟庭葦演唱《風(fēng)中有朵雨做的云》時(shí)，便是用移動(dòng)臺(tái)出場(chǎng)，場(chǎng)景變換流動(dòng)自然。

中心表演區(qū)的空間立體化

到2000年的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，中心表演區(qū)充分利用現(xiàn)代舞美機(jī)械裝置技術(shù)，空間立體化上更是疊彩紛呈，如歌舞《把春天迎進(jìn)來(lái)》中舞蹈演員或從天而降、或在空中翩翩起舞，給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力；在歌曲《西部狂想》中那英和解曉東分別從中心表演區(qū)兩側(cè)入場(chǎng)，而幺紅則從吊裝平臺(tái)上出場(chǎng)。真正是全方位利用了中心表演區(qū)可利用和開(kāi)發(fā)的空間。

利用大屏幕延伸擴(kuò)展空間

如董文華演唱《長(zhǎng)城長(zhǎng)》時(shí)，身后大屏幕出現(xiàn)一組長(zhǎng)城各種形態(tài)的鏡頭。在1993年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上梅葆玖、梅葆月著便裝在大屏幕前演唱的京劇《坐宮》，大屏幕上播放的是著戲裝的梅葆玖與梅葆月兄妹男扮女、女扮男演出實(shí)況。

在1999年的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)中歌曲節(jié)目《新時(shí)髦話》（林依輪、季紅、王路遙、戴嬈、鐘梅表演）在大屏幕的運(yùn)用上創(chuàng)造更為復(fù)雜的時(shí)空狀態(tài)，演員們時(shí)而在大屏幕外演唱表演，時(shí)而又“跳進(jìn)”大屏幕內(nèi)“動(dòng)作連貫”地繼續(xù)表演，屏幕內(nèi)外的表演動(dòng)作連貫銜接自然流暢，甚至從一邊的大屏幕“跳出”又“跳進(jìn)”另一邊的大屏幕，不僅屏幕外的演員與屏幕內(nèi)的演員有動(dòng)作的交流與配合，兩個(gè)屏幕之間也有交流乃至物的“交換”（演員的帽子從這邊的大屏幕扔至另一個(gè)大屏幕）。

多地直播對(duì)傳實(shí)現(xiàn)空間的豐富化，打破電視綜藝晚會(huì)的封閉性。

在利用多點(diǎn)或多地直播對(duì)傳實(shí)現(xiàn)空間的豐富化上做得最成熟、并成為構(gòu)成晚會(huì)主體框架的當(dāng)屬1996年的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)。這臺(tái)晚會(huì)在形式上有較大變化，它首次走出北京，在上海、西安設(shè)立兩個(gè)分會(huì)場(chǎng)，三地互傳，形成舉國(guó)賀歲、神州同慶的場(chǎng)面。