他參與設(shè)計了國徽與《哪吒鬧?！罚砟昙那榻鼓剿?，他與畢加索也有過交往。今年恰逢藝術(shù)大家張仃誕辰百年。今年恰逢一代藝術(shù)大家張仃誕辰百年。作為紀念，由中國文聯(lián)和清華大學聯(lián)合主辦的“張仃誕辰百年紀念展”今天下午在清華大學藝術(shù)博物館啟幕。
展覽共分七個單元，展出張仃先生70余年藝術(shù)人生中的歷史照片以及漫畫、年畫、宣傳畫、工藝美術(shù)、電影動畫、藝術(shù)設(shè)計、裝飾畫、壁畫、彩墨畫、焦墨山水畫、書法等近300件作品，全面呈現(xiàn)張仃一生為中國革命和文藝事業(yè)做出的杰出成就和貢獻。
以漫畫為尖槍匕首參與抗戰(zhàn)
張仃的名字在上世紀30年代初露頭角，是因為其漫畫作品。在那個雜文和漫畫風靡一時的年代，流亡關(guān)內(nèi)的東北少年張仃，憤然以漫畫為尖槍匕首，投身于抗日救亡的時代洪流。張仃的漫畫造型準確、簡練剛強，極富鼓動性和吸引力。
《東北軍腳下的鐐銬》 漫畫 7.6 cm×35.9CM 1946年
1933年到1938年，他活躍于北平、南京、上海、武漢、西安等地，帶著他的漫畫出入前線和街頭，成為當時中國漫畫界最年輕、最勇猛的一員戰(zhàn)將，并因此罹難入獄。畫家葉淺予曾說，張仃像是一座金礦，當時漫畫刊物和編者們都舍得用較大篇幅發(fā)表他的作品。
《實行民主改革》 年畫 36X26CM 1947年
解放戰(zhàn)爭時期，張仃解放軍轉(zhuǎn)戰(zhàn)到東北，以《東北日報》、《東北畫報》為宣傳陣地，創(chuàng)作刊載了大量漫畫宣傳品，如《自我倒霉》等，有力配合了解放戰(zhàn)爭的宣傳。在極其艱苦的物質(zhì)生活條件下，創(chuàng)作了一批兼?zhèn)涿褡逄厣按蟊娀膬?yōu)秀翻身年畫作品。而在粉碎“四人幫”后，他在漫畫界第一個拿起畫筆，畫了一大批時事漫畫，開啟了中國漫畫的復(fù)興運動。
1941年，張仃為魯迅逝世五周年紀念大會創(chuàng)作巨幅魯迅肖像
引領(lǐng)新中國形象設(shè)計
新中國成立前夕，張仃出色的完成了全國政治協(xié)商會議的會徽設(shè)計。隨后，他領(lǐng)導(dǎo)國徽設(shè)計小組，并參與國徽設(shè)計、開國大典典儀藝術(shù)設(shè)計，以及后來的團徽和團旗的設(shè)計。開國大典的景觀設(shè)計，尤其是巨型宮燈綴飾成為經(jīng)典的藝術(shù)設(shè)計范例。
張仃為中華人民共和國國徽設(shè)計者之一
設(shè)計完國徽后，張仃又馬不停蹄地主持設(shè)計新中國第一批紀念郵票，由其領(lǐng)銜或執(zhí)筆完成的郵品有數(shù)十種之多。在上世紀50年代，他是新中國郵票藝術(shù)新風的倡導(dǎo)者，第一個將民間剪紙圖案和土布印染圖案搬上郵票。上世紀80年代，由張仃設(shè)計的首枚生肖雞票和雞票小型張，其設(shè)計造型夸張，風格雋永，代表了他郵票設(shè)計的最高成就，成為人們爭相珍藏的郵品。
張仃在《哪吒鬧海》創(chuàng)作現(xiàn)場
20世紀60年代初，張仃親自創(chuàng)立了中國首個高校壁畫專業(yè)，并率先提出壁畫復(fù)興倡議。1979年，歷史再一次將藝術(shù)設(shè)計的重任托付給張仃，由他主持了北京首都國際機場大型壁畫群的設(shè)計，并親自創(chuàng)作了候機廳大型工筆重彩壁畫《哪吒鬧?！罚瑢崿F(xiàn)了自己的壁畫夢想，也開啟了波瀾壯闊的中國新壁畫運動和公共藝術(shù)的新時代。隨后，他又在北京地鐵、長城飯店、昆侖飯店、石家莊火車站、香港中銀大廈創(chuàng)作了一系列巨幅壁畫，催生中國文藝春天的提前到來。
《哪吒鬧海》 壁畫 1979年
1978年，張仃擔任上海動畫制片廠《哪吒鬧海》的美術(shù)總設(shè)計，并親自為該片繪制了電影海報，這凝聚了張仃40年的漫畫創(chuàng)作和裝飾藝術(shù)理念精髓，推動了新中國美術(shù)電影事業(yè)。該片是新中國成立以來第一部彩色寬銀幕動畫片，獲得文化部優(yōu)秀影片獎、第三屆“百花獎”最佳美術(shù)片獎，還獲得了法國青年童話電影節(jié)寬銀幕電影獎和第三十三屆戛納電影節(jié)特別放映獎。
借焦墨山水抒胸中郁氣
張仃的山水畫創(chuàng)始于上世紀50年代中期。他與李可染、羅銘赴江南寫生，歸來后在北京北海公園畫舫齋舉辦聯(lián)展，那一年才37歲。中斷20年以后，張仃復(fù)又繼續(xù)他的山水畫，一發(fā)而不可收。
《昆侖頌》（局部） 焦墨畫 96×180CM 1988年
六七十年代，張仃被下放到河北的一所農(nóng)場里進行改造，讓晚年的張仃一度對顏色失去了興趣。1974年，困居香山野村荒屋時，在黃賓虹焦墨山水冊頁的影響下，張仃開始了焦墨山水的創(chuàng)作，用焦墨宣釋他的焦慮心情，祈望藝術(shù)創(chuàng)造的夢想。
《西岳夕照圖》 彩墨畫 700X300CM 1983年
在此后的20多年里，張仃的足跡踏遍了祖國河山，把焦墨筆法和墨法發(fā)展成一套完備的藝術(shù)語言，并復(fù)興了風骨雄強的北派山水，極大開拓了中國山水畫的藝術(shù)空間。
《巴黎組畫——街區(qū)》 中國畫 70X47CM 1964年
在焦墨創(chuàng)作到達一定的程度后，張仃再度煥發(fā)了對色彩的激情，并釋放出巨大的藝術(shù)能量。1995年前后，他重返延安和故鄉(xiāng)，創(chuàng)作了一大批可以傳世的設(shè)色精品力作，成就了他山水創(chuàng)作的巔峰期。從而由早期漫畫的黑白到裝飾畫的絢麗，從壯年焦墨作品的玄素，再到晚年設(shè)色作品的轉(zhuǎn)換，使其藝術(shù)創(chuàng)造過程走過一個周而復(fù)始的圓滿軌跡。
《碧澗白檀之圖》 紙本彩墨 138×69CM 1992年
與藝術(shù)家畢加索交往趣事
1956年，張仃奉命赴法主持巴黎國際藝術(shù)博覽會中國館的設(shè)計工作。時值中國文化藝術(shù)代表團來法國訪問，在接到文化部“隨團訪問法國各地”的電報后，張仃便向代表團建議去法國南部拜會畢加索。
張仃回憶說：“畢加索的家是海邊的一所別墅，我們到達的時候，畢加索剛睡起午覺，穿著短褲、背心從樓上走下來熱情地歡迎我們。原以為他的工作室一定很豪華，因為當時他已經(jīng)是世界上最富有的畫家，一張作品值幾十萬美元，但沒想到他的工作室里除了畫作是新的，幾乎一切陳設(shè)全是破舊的，墻上灰跡斑駁，沙發(fā)已經(jīng)露出了彈簧。可是畢加索好像熟視無睹，墻上、地上到處都是他的畫作。遺憾的是，由于當時翻譯水平所限，雙方無法進行充分交流?！?br>1956年張仃與畢加索
張仃曾經(jīng)指著一張和畢加索的合影說：“我在中國人里算比較矮的，我倆站在一起個頭相當，他在身高普遍比較高的歐洲人里，實在是太矮了?！睋?jù)悉，張仃曾建議畢加索做中國的榮譽公民，邀請他到中國看看。對此，畢加索思索了一會兒回答說：“中國太好了，但是年紀太大了，怕到了中國后，（藝術(shù)）又有一個大變化，自己會受不了?！弊罱K，畢加索沒有到過中國。