作者 | 店長

自第一季開播以來，《獵罪圖鑒》就一直是探案劇當(dāng)中的一抹亮色。緊湊的劇情、獨(dú)特的敘述視角、深刻的人性探討，為其贏得了良好的口碑；“繪色顯影，畫見人心”的核心概念、對社會(huì)議題的觸及與關(guān)照，更是讓它在美學(xué)意味的基礎(chǔ)上，具備了強(qiáng)人文關(guān)懷的底色，同時(shí)也讓畫像師沈翊，成為了無數(shù)觀眾心中的“白月光”。

“《獵罪圖鑒》，是一場關(guān)于光明與黑暗、規(guī)則與自由的對話?！?/strong>曾有評論這樣描述過這部劇。它以“畫像師”這一職業(yè)為切入點(diǎn)，探索罪惡背后的動(dòng)機(jī)與人性深處的掙扎，以直面問題的鏡頭，給予現(xiàn)實(shí)重?fù)簟５谝患井?dāng)中留下的碎片與線索，在過去的兩年里持續(xù)引發(fā)著觀眾的推理與猜測，等待著那個(gè)懸而未決的答案。

《獵罪圖鑒》劇照

如今第二季已經(jīng)回歸，延用了原班人馬，也延續(xù)了第一季的基調(diào)，對現(xiàn)實(shí)社會(huì)的關(guān)照與審視、對人性的探索更是繼續(xù)向前一步，構(gòu)建出了一個(gè)更加豐滿、且意味深長的世界。

時(shí)隔三年，檀健次也得以再次遇見沈翊——這個(gè)在他職業(yè)生涯里具有重要意義的角色。對他來說，這是一次重逢，也是一次全新的開始。

柔軟的，危險(xiǎn)的

“如果說第一季的沈翊，是一只藏匿于暗處的、柔軟的小貓，那么第二季的他則更像一只悄然露出利爪的老虎，隨時(shí)可能會(huì)傷害到自己、甚至他人?！碧唇〈卧诓稍L中這樣說道。柔軟與危險(xiǎn)，這一對看上去顯得矛盾的特質(zhì)，將會(huì)貫穿在第二季劇情的始終，讓觀眾因沈翊的溫柔而感到慰藉，又在他所處的危險(xiǎn)中為他心驚。

在《獵罪圖鑒》第二季當(dāng)中，沈翊的作畫技能并未褪色。他依舊是那個(gè)能夠“看骨還樣”的天才畫像師，只不過，他對自己的要求已不再止步于還原犯罪嫌疑人的樣貌。檀健次表示，沈翊在第二季中開始嘗試突破畫布直抵靈魂，試圖從人性的最幽暗之處找尋犯罪發(fā)生的起點(diǎn)，并阻止罪惡的發(fā)生。

《獵罪圖鑒》第二季中，沈翊開始嘗試突破自我

這種突破性的探索，源自于他對正義的執(zhí)著，但也在無形中讓他的處境變得更加危險(xiǎn)、邊緣。在第一季的最后，沈翊用刀割開了畫布，探求真相的維度隨之從二維進(jìn)入三維，沈翊的目光穿透了表面，直達(dá)犯罪的動(dòng)機(jī)與靈魂，也暗示了他在第二季中職業(yè)認(rèn)知上的成長。導(dǎo)演劉殊巧在一次采訪中表示：“我們試圖通過刀割畫布的設(shè)計(jì)，帶領(lǐng)觀眾走入一個(gè)更加深邃的人性世界?！边@象征著沈翊從模擬畫像師蛻變?yōu)椤叭诵越獯a者”的重要一步。

這種探索層次的深入，并非不存在代價(jià)。沈翊的感性與偏執(zhí)，令他在與罪犯內(nèi)心交鋒時(shí)多次游走在規(guī)則的邊緣地帶。檀健次在采訪中說道，第二季的多起案件中，沈翊展現(xiàn)出了“知其白，守其黑”的狀態(tài)，甚至險(xiǎn)些因此墜入深淵。他的畫像不再單單是重建嫌犯的外貌，而是成為一種試圖破解犯罪心理的工具。這種理念，也必將導(dǎo)致沈翊與搭檔杜城之間的分歧愈演愈烈。

杜城與沈翊

沈翊與杜城，一個(gè)是感性驅(qū)動(dòng)的藝術(shù)家，一個(gè)是理性秩序的捍衛(wèi)者。他們在案件處理中的分歧，不僅僅是辦案方式上的不同，更是對正義理解的對撞。杜城堅(jiān)守程序正義，堅(jiān)守警察職責(zé)的邊界、執(zhí)法職責(zé)的邊界，不允許自己被情緒支配；而沈翊則是一個(gè)求索者、“不滿足者”，他相信自己的職業(yè)和探索最終能夠殊途同歸，所以不斷地在探索中放大自己的感受，“但在這種高速前進(jìn)的狀態(tài)下，天才是很容易迷失自我的。而杜城，總是可以在沈翊失控時(shí)將他從邊緣拉回正軌?！碧唇〈窝a(bǔ)充道。

沈翊與杜城一起出差處理案件

在詮釋沈翊這個(gè)角色時(shí)，檀健次賦予了他一種獨(dú)特的“破碎感”。這種破碎感并非脆弱，而是一種內(nèi)在的張力和矛盾。沈翊在表面上的冷靜，掩蓋著內(nèi)心的掙扎與不安。他的每一個(gè)眼神、每一次揮筆，都在傳遞著一種介于控制與失控之間的微妙狀態(tài)，就像冰面之下的暗流，時(shí)刻沖擊著他內(nèi)在的平衡。

而在第二季中，沈翊的這種情緒會(huì)更加濃烈。“他會(huì)陷入到一個(gè)案件里出不來，甚至?xí)萑腴L久的失眠、焦慮、抑郁之中，難以自拔?！?，這種情緒也會(huì)在一定程度上影響到作為演員的檀健次。在第二季的一起案件中，沈翊對自己的身份產(chǎn)生了質(zhì)疑，說：“如果我的直覺已經(jīng)不再適合做一名畫像師，我要讓它帶領(lǐng)我去做更有意義的事?！?/p>

沈翊用作畫的方式還原兇殺案件現(xiàn)場

“當(dāng)時(shí)念出那句臺(tái)詞的時(shí)候，其實(shí)我是有些崩潰的。我真的代入到了沈翊說這句話時(shí)的語境當(dāng)中，完完全全地打碎了自己，這句話不僅是在傷害沈翊自己、也傷害他人。那一刻的檀健次，也隨著沈翊一起破碎了。雖然那是一場戲中戲，但我好像把它當(dāng)成了真實(shí)。”

不過，在至暗時(shí)刻中，沈翊依然保持著那種溫暖的底色。這種溫暖，使得他即使是在面對犯罪與死亡的同時(shí)，依然能看到人性的善意與希望。這樣的設(shè)定，使得沈翊不僅是一個(gè)繪畫天才，更是一個(gè)具有深厚人文關(guān)懷的復(fù)雜個(gè)體。

《獵罪圖鑒》劇照

沈翊是這部劇的情感出口。他的不安、執(zhí)著和善良，既是觀眾可以感同身受的情緒，也是觀眾在面對陰暗時(shí)的情感寄托，檀健次說：“他既是光明的守護(hù)者，也是一只隨時(shí)可能傷人的猛獸?！?/strong>這種復(fù)雜的特質(zhì)，將在第二季當(dāng)中更復(fù)雜、更立體地呈現(xiàn)出來。

向深淵投以回望

毫無疑問，《獵罪圖鑒》第二季延續(xù)了第一季的核心思路，通過畫像揭開罪惡的面紗，直抵人性的幽微深處?！爸徊贿^第二季對社會(huì)議題的呈現(xiàn)，會(huì)更加深入，直擊時(shí)代脈搏下的現(xiàn)實(shí)?！碧唇〈握f。

從“偶像之死案”“ 狗籠囚童案”到“舍命山崖案”，《獵罪圖鑒》第二季繼續(xù)聚焦于現(xiàn)代社會(huì)中最敏感的角落，以藝術(shù)化的表現(xiàn)和現(xiàn)實(shí)主義的關(guān)照，串聯(lián)起一個(gè)又一個(gè)震撼人心的故事，并探討了“自我價(jià)值在當(dāng)代社會(huì)當(dāng)中的缺失”“對生命的審判”等諸多議題。

《獵罪圖鑒》第二季劇照

作為第二季最重要的案件之一，“偶像之死案”以一個(gè)女孩在偶像的情感操縱下走向犯罪的道路為線索，隱晦卻鮮明地揭示出了留守兒童和女性的處境，案件主人公袁招娣的所作所為最終只是為了證明自己是有用的，這其中所反映的自我價(jià)值的缺失可以說正是現(xiàn)實(shí)生活中“招娣”們的縮影，她們在原生家庭里抑或是成長過程中可能難以得到平等的對待甚至是最基本的尊重，正因如此“心里的魔鬼”才逐漸成為了人格的一部分，直到沈翊一語點(diǎn)明：真正的愛不需要你有用，它只會(huì)讓你越變越好。

檀健次在采訪中曾表示，在詮釋這場戲的時(shí)候，自己的內(nèi)心承受著很大的壓力。他希望可以讓觀眾理解小蛋殼的心理狀態(tài)，但并不想要為她的行為辯解?！皯蚶锩娴臉蚨危隙ㄊ窃黾恿藨騽埩?，當(dāng)然也不排除現(xiàn)實(shí)中可能會(huì)發(fā)生類似的事情。作為現(xiàn)實(shí)中的從事同類職業(yè)的人，我們需要做的，是向社會(huì)傳遞出有能量、正向的觀念和行動(dòng)?！彼@樣說道。

《獵罪圖鑒》第二季劇照

“狗籠囚童案”則通過兩個(gè)邊緣群體的視角，展現(xiàn)了生命在陰影中的掙扎，試圖喚起觀眾對弱勢群體的關(guān)注，也想讓人們思考，如何在制度性缺失中尋找對個(gè)體的保護(hù)。而沈翊不僅通過畫像為案件提供線索，還通過自己的方式安撫受害者，試圖讓他們在傷痛中找到一絲希望，展現(xiàn)出更復(fù)雜的內(nèi)心面向，這也給檀健次帶來了新的觸動(dòng)。

“舍命山崖案”，則對一起離奇案件背后的原因進(jìn)行了深度挖掘，進(jìn)而探討了人性中的冷漠與對生命價(jià)值的審判。檀健次表示，沈翊在這一案件中面臨了極大的心理壓力，他希望自己的畫像在幫助刑警隊(duì)明確尸體身份的同時(shí)，也可以成為拷問嫌犯良知的重要工具，直擊靈魂。

《獵罪圖鑒》第二季片段

“這一季在人性的邊界方面的探索，比第一季要深很多。就像劇中有一個(gè)單元所表達(dá)的一樣：人性的星空充滿漩渦。”，這句話給檀健次留下了深刻的印象。在檀健次看來，某種程度上，沈翊的畫像技能便是一種向深淵投以回望的方式，使他可以直面星空里的漩渦，用筆尖剖析人性，用畫布記錄罪惡，而目光卻不會(huì)被黑暗吞噬。雖然每一起案件的背后，都充斥著陰暗與悲劇，但每個(gè)單元的故事卻都留下了一絲希望的余韻，用人性的溫暖，劃開至暗時(shí)刻的裂縫，也在悲劇之中為觀眾提供了慰藉。

沈翊正在對案件當(dāng)事人進(jìn)行畫像

第二季的《獵罪圖鑒》，用一幅幅畫作串聯(lián)起犯罪與人性，用案件中的細(xì)節(jié)呼應(yīng)著社會(huì)的現(xiàn)實(shí)問題。無論是對孩童成長過程中價(jià)值缺失的反思，還是對弱勢群體的關(guān)注，這部劇都以冷靜而富有力量的敘事，展現(xiàn)了對人性與時(shí)代的深刻思考。而沈翊的畫像，則成為揭示這一切的鑰匙。

沈翊與檀健次

檀健次不止一次地表達(dá)過，沈翊與《獵罪圖鑒》，是自己職業(yè)生涯里的一次自我突破。從第一季開始，這個(gè)矛盾而又深刻的角色就為他的演繹事業(yè)注入了新的活力，幫助他完成了從“被看到”到“被記住”的關(guān)鍵轉(zhuǎn)變。他以沈翊為媒介，不僅讓觀眾感受到角色的復(fù)雜性，也展現(xiàn)了自己對表演深度的追求。

檀健次的演藝生涯并非一帆風(fēng)順。出道后所經(jīng)歷的蟄伏期，使他的職業(yè)道路充滿了不確定性，但也正是因?yàn)榻?jīng)歷過蟄伏與磨練，他對表演持有一種純粹的熱愛，正如沈翊對真相的執(zhí)著。檀健次會(huì)投入很大的精力，去打磨表演的細(xì)節(jié)。

比如，他曾專門學(xué)習(xí)繪畫技巧，以更真實(shí)地呈現(xiàn)畫像師的工作狀態(tài)，在拍攝第二季時(shí)，也有了更多藝術(shù)與心理領(lǐng)域的新體驗(yàn)；在處理沈翊身上的“破碎感”時(shí)，他會(huì)通過內(nèi)斂的肢體語言和細(xì)膩的表情變化，傳遞角色內(nèi)心的掙扎。這種不露痕跡的表演方式，讓觀眾在感受到角色的情感張力的同時(shí)，也彰顯了他對角色的高度投入。

沈翊在畫像工作中忘我

對檀健次而言，演員與角色之間往往是相互成就、相輔相成的。每一個(gè)曾經(jīng)詮釋過的角色，都會(huì)在他的生命里留下不可磨滅的印痕，增加著他人生的厚度。而沈翊這個(gè)角色所教會(huì)他的，是一個(gè)重新審視生活與工作的契機(jī)，是一種看待問題、面對世界的全新視角，這個(gè)視角名為理解與共情。

他曾在采訪中提到，沈翊的堅(jiān)韌和對真相的追求，在某種程度上改變了他看待挑戰(zhàn)的方式。第二季中，沈翊在一次次案件中直面人性幽暗的一面，同時(shí)努力在規(guī)則與突破之間找到平衡。這種張力也反映在檀健次的表演中，需要他既保持角色的理性，又要讓觀眾感受到角色內(nèi)心的熾烈情感。

《獵罪圖鑒》第二季劇照

這種角色與演員的雙向塑造，是檀健次近年來職業(yè)發(fā)展的縮影。他以沈翊為起點(diǎn)，探索更多具有深度與挑戰(zhàn)的角色類型。這種探索與轉(zhuǎn)變，也體現(xiàn)在他對角色與劇本的選擇上，他希望自己的角色不僅具有娛樂性，更能在社會(huì)議題上有所觸及。《獵罪圖鑒》第二季涉及的情感操縱、藝術(shù)療愈、弱勢群體等議題，正是為他提供了一個(gè)表演與思考的交匯點(diǎn)，使他可以通過沈翊的畫筆，勾勒出了人性的輪廓，也為觀眾提供了詮釋正義的另一種可能性。

為了保持創(chuàng)作熱情，也為了換一種生活方式和心態(tài)去沉淀、感受另一個(gè)自我，檀健次選擇在今年開啟自己的首次個(gè)人巡回演唱會(huì)?！白鲞@個(gè)決定的時(shí)候，也是下了很大的決心和魄力，心想著可以換一個(gè)創(chuàng)作環(huán)境和心態(tài)，等再回去拍戲時(shí)，或許會(huì)有更多新的感受?！痹谘莩獣?huì)上，他也將《獵罪圖鑒》當(dāng)中的經(jīng)典場景搬上了舞臺(tái)，這是他對觀眾、也是對自己的一次回饋。

檀健次在個(gè)人演唱會(huì)舞臺(tái)上

他坦言，表演需要靈感，更需要對生活的細(xì)致觀察。“我希望通過角色帶給觀眾一些東西，但這需要我先在生活中找到感受的源泉?！边@種職業(yè)態(tài)度，讓他在面對第二季時(shí)，能夠以更成熟、更深刻的方式重塑沈翊。

從沈翊到檀健次，《獵罪圖鑒》系列的意義已然超越了角色與案件本身。這是一場關(guān)于正義與罪惡的較量，也是一場關(guān)于人性與社會(huì)的對話。檀健次通過細(xì)膩的表演讓沈翊這個(gè)角色有血有肉，而沈翊的成長，則為劇集帶來了更深層次的感染力。

《獵罪圖鑒》第二季劇照

檀健次希望觀眾能從《獵罪圖鑒》第二季當(dāng)中看到的，不僅僅是探案劇對真相與正義的剝絲抽繭，也是一種對人性本質(zhì)的凝視與反思，而他自己與沈翊這個(gè)角色，甘愿成為這場凝視的錨點(diǎn)，正如他自己所說的那樣：“我希望角色能以某種方式被大家記在心里，在某些時(shí)候被想起、被討論，這就是身為演員最幸福的事?！?/strong>