原標(biāo)題：哪吒贏在“起跑線(xiàn)”上

截至8月6日， 《哪吒之魔童降世》票房破26億元，一舉成為中國(guó)影史上票房最高的動(dòng)畫(huà)電影，甚至被預(yù)測(cè)有望破40億元票房。從《大圣歸來(lái)》《大魚(yú)海棠》《白蛇·緣起》，再到捅破動(dòng)畫(huà)電影票房天花板的《哪吒之魔童降世》，動(dòng)畫(huà)電影人越來(lái)越多地在傳統(tǒng)文化中提取優(yōu)質(zhì)IP，進(jìn)而開(kāi)發(fā)出受市場(chǎng)歡迎的作品。

《哪吒之魔童降世》是迄今為止中國(guó)影史上唯一一部票房突破20億的動(dòng)畫(huà)電影。它的成功固然有眾多因素，但有一點(diǎn)重要的因素，那就是內(nèi)容取材自中國(guó)傳統(tǒng)文化。

細(xì)數(shù)目前票房排名靠前的幾部動(dòng)畫(huà)電影，除了面向低幼年齡層觀眾的作品《熊出沒(méi)》《喜羊羊》系列，幾乎全部取材于中國(guó)傳統(tǒng)文化。根據(jù)貓眼數(shù)據(jù)，排名前十的動(dòng)畫(huà)電影中，除了《熊出沒(méi)》《喜羊羊》系列，依次是取材于民間神話(huà)故事《封神演義》的《哪吒之魔童降世》、取材于四大名著《西游記》的《大圣歸來(lái)》、創(chuàng)意源自《莊子·逍遙游》的《大魚(yú)海棠》、取材于中國(guó)民間故事《白蛇傳》的《白蛇·緣起》。

長(zhǎng)期以來(lái)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫作品最大的問(wèn)題之一就是低幼化，從2015年開(kāi)始，中國(guó)高質(zhì)量動(dòng)畫(huà)電影逐步增多。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)逐漸撕掉 “低幼”“粗制濫造”的標(biāo)簽，開(kāi)始得到認(rèn)可。有著廣泛用戶(hù)基礎(chǔ)的傳統(tǒng)文化之所以更容易幫助動(dòng)畫(huà)作品取得好的市場(chǎng)表現(xiàn)，一方面，傳統(tǒng)文化經(jīng)過(guò)時(shí)間的大浪淘沙，流傳下來(lái)的大都是精品;另一方面，傳統(tǒng)文化有著廣泛的群眾基礎(chǔ)，可以為動(dòng)漫作品積累足夠的粉絲基礎(chǔ)，也能讓觀眾更容易進(jìn)入劇情。包括國(guó)外制作的一些電影，像《花木蘭》《功夫熊貓》，都采用了中國(guó)故事。

火爆今年暑期檔的《哪吒之魔童降世》，一系列一反常規(guī)的人物設(shè)定，不僅沒(méi)有引起觀眾的反感，個(gè)性鮮活的角色反而引發(fā)了銀幕前萬(wàn)千觀眾內(nèi)心的共鳴，諸多知名影視劇演員紛紛仿妝短視頻跟拍，一時(shí)間在網(wǎng)絡(luò)上十分火爆。

相比40年前上海美術(shù)電影制片廠的《哪吒》，新版的《哪吒之魔童降世》有很多向經(jīng)典致敬的內(nèi)容，卻又是一個(gè)全新的故事，人物設(shè)定更符合當(dāng)下主流人群的價(jià)值觀。 《哪吒之魔童降世》既借鑒了經(jīng)典文化IP，卻又打造了一個(gè)全新的IP，其意義不僅在于成功打破經(jīng)典，更為后來(lái)者提供了動(dòng)畫(huà)電影存在更多可能性的示范。

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“哪吒是我們每個(gè)人”

導(dǎo)演餃子親述打磨“國(guó)漫之光”的心路歷程

除了票房表現(xiàn)強(qiáng)勁，《哪吒之魔童降世》的口碑也同樣爆棚，豆瓣、貓眼等各大電影評(píng)分網(wǎng)站均開(kāi)出了高分，成為近30年來(lái)評(píng)分最高的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影。近日，導(dǎo)演餃子在網(wǎng)上親述了打磨這部“國(guó)漫之光”的心路歷程。

棄醫(yī)轉(zhuǎn)做動(dòng)畫(huà)一鳴驚人

導(dǎo)演餃子的真名叫楊宇。在《哪吒之魔童降世》上映之前，很多觀眾對(duì)于80后導(dǎo)演楊宇很陌生。其實(shí)，早在2009年，他就推出了風(fēng)靡全網(wǎng)的動(dòng)畫(huà)喜劇短片《打，打個(gè)大西瓜》。

楊宇畢業(yè)于國(guó)內(nèi)頂尖醫(yī)科院校華西醫(yī)科大學(xué) (現(xiàn)四川大學(xué)華西醫(yī)學(xué)中心)，父母也都在醫(yī)院工作，但作為一名80后，他從小就迷戀中、美、日各種動(dòng)畫(huà)，2002年，即將大學(xué)畢業(yè)的他做出了“棄醫(yī)從文”的決定，畢業(yè)后去了一家小廣告公司就職。

2005年，楊宇辭職回家，做一部動(dòng)畫(huà)短片。那時(shí)的他對(duì)動(dòng)畫(huà)制作流程完全沒(méi)有概念，不知道劇本怎么寫(xiě)、場(chǎng)景怎么設(shè)計(jì)，也沒(méi)畫(huà)過(guò)草稿，直接在軟件里做，邊做邊想。 3年8個(gè)月后，原計(jì)劃幾分鐘的短片被他做成了16分鐘。2009年《打，打個(gè)大西瓜》問(wèn)世，這部處女作以調(diào)侃的手法反思戰(zhàn)爭(zhēng)，想象力、鏡頭感初露崢嶸。影片上線(xiàn)后引來(lái)網(wǎng)友一片叫好，斬獲了國(guó)內(nèi)外27個(gè)專(zhuān)業(yè)大賽的30多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

身兼數(shù)職劇本改稿66次

《打，打個(gè)大西瓜》獲得的榮譽(yù)為楊宇敲開(kāi)了更多機(jī)會(huì)的大門(mén)，2009年，他和《哪吒之魔童降世》制片人劉文章共同創(chuàng)立了動(dòng)畫(huà)工作室 (如今的可可豆動(dòng)畫(huà))，進(jìn)入新的創(chuàng)業(yè)階段。經(jīng)過(guò)了幾年青黃不接的時(shí)光，光線(xiàn)旗下彩條屋影業(yè)找到他，想跟他合作一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片，此時(shí)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)正顯示出重新崛起的新趨勢(shì)。 2015年夏天，一部《西游記之大圣歸來(lái)》橫空出世，以將近10億元的總票房為動(dòng)畫(huà)在中國(guó)電影市場(chǎng)“殺出一條血路”，越來(lái)越多的電影人意識(shí)到，動(dòng)畫(huà)不只是給小孩子看的東西，它可以在影院擁有一席之地。

有了資本和專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)的加持，楊宇終于可以大展拳腳了，他將目光投

向哪吒這個(gè)流傳千古的神話(huà)人物，卻決定給他賦予新的主題與特色。 “在彩條屋找到我之前，我在創(chuàng)業(yè)的路上沉默了好多年。終于等到這一個(gè)機(jī)會(huì)，我就想做一部打破成見(jiàn)的動(dòng)畫(huà)，這是我自己的心路寫(xiě)照。 ”

將近兩年的時(shí)間里，楊宇一共改了66版劇本，才最終定稿。為了保證作品質(zhì)量，從前期劇本到后期特效，每一個(gè)環(huán)節(jié)他都身兼數(shù)職，既創(chuàng)作又把關(guān)。因?yàn)轭A(yù)算有限，劇組請(qǐng)不起動(dòng)作指導(dǎo)，他就親自上陣比劃招式，片中哪吒、申公豹的好多動(dòng)作和神態(tài)，都是從楊宇的現(xiàn)場(chǎng)表演中設(shè)計(jì)出來(lái)的。

相信命運(yùn)掌握在自己手里

從小循規(guī)蹈矩，在報(bào)考大學(xué)時(shí)選擇了能帶來(lái)“鐵飯碗”的醫(yī)學(xué)專(zhuān)業(yè)，但因?yàn)閷?duì)繪畫(huà)的熱愛(ài)，在大學(xué)時(shí)決心自學(xué)動(dòng)畫(huà)轉(zhuǎn)行，楊宇坦言，轉(zhuǎn)行的決定不是貿(mào)然的，而是來(lái)自很長(zhǎng)久的對(duì)比和對(duì)自己實(shí)力的估算，“即便如此，還有50%左右的東西是在自己的掌控之外的，所以非常絕望、非常迷茫這種情況我也遇到過(guò)，還好堅(jiān)持下來(lái)了。 ”

在楊宇看來(lái)，選擇哪吒的主題，一方面是自己壓抑多年的釋放，更重要的是希望給正奔跑在自己理想道路上的人以力量，作為和命運(yùn)斗爭(zhēng)的勇士，讓觀眾相信命運(yùn)掌握在自己手里，“其實(shí)哪吒是我們每個(gè)人，即便被塌下來(lái)的天壓歪了頭，也能掙扎著生出三頭六臂把天扛起來(lái)! ” 記者 單蓓蓓